性，但这个提案到现在他都没有得到任何答复。

　　对现状不满的部分编剧们不堪忍受这种被人压榨和漠视的状态，中国电影文学旗下维权部的汪海林和阎刚，与邹静之、石康和彭三源等20名一线编剧以律师事务所合伙人的模式办了个喜多瑞公司。王兴东说，“我们掌握了我们剧本的版权、主动权和控制权，然后往制片人和导演这两个方向发展。人们从事的职业受到歧视受到伤害时，自然会想到转向，势不可挡。但话又说回来，一个编剧还要去想怎么拍片，精力分散了，自然就做不到顶尖级了。现在因为这种状况，很多编剧向导演和制片分流，对编剧业的发展自然不是很有利的。”更深的问题是，即使费了这么大的劲，他们能唤起人们对于编剧的重视吗？

　　王兴东最近在话剧界感受到了对编剧的重视，他写的剧本《北京1949》即将在国家大剧院上演，“我当着导演和演员的面公开讲我的剧本，当了30多年的编剧，我已经10多年没有经历过这样的场景了，真兴奋。我觉得电影界也应该这样，回归编剧最早的思索。”

　　可能吗？这两年陆续有敢说的编剧提过“编剧中心制”的说法，但明眼人一看就知道这完全是一句玩笑话，现实是随着有名气有实力的大牌导演的逐渐变老，影视圈很可能将从过去十几年来的导演中心制向制片人中心制转移。9月王兴东编剧的献礼大片《建国大业》即将上映，他最近还受邀去有关部门为修改著作权法组织的讨论会上发言，会上他提出了遵循原创第一的原则，“老农都知道浇树浇花要浇根，剧本就是影片的根与核。中国电影想要发展起来，必须要重视原创和首创，没有好的剧本是不行的，再投资几十个亿也一样浅薄”。

　　王伊赢了官司，老编剧费明在第一时间送了她一首诗：“漫漫维权路，终未负苦心，一名弱女子，诚感天下人。”王兴东对此寄予的希望更深远，王伊这6万元钱是小，但她讨出了整个社会对著作权的关注意识是大。”■