回到家的时候，我想起了那三种盒带。我不懂戏，但对于过去时代的声音与氛围，却有着痴迷。门关着，窗帘也落下，新年在门的外面，在窗的外面，屋里却是宁静的。锣鼓与胡琴都给人以不很真实的感觉，只有声音，梅的雍容，程的幽怨，周的苍凉。但可见的东西是没有的，没有服装，没有脸谱，没有做功。声音像一些过去岁月的幽灵，唱的是老掉牙的段子。说的是霸王别了虞姬，薛平贵投军别窑，萧何在月亮底下追赶韩信。那里面的人，受了委屈，相信是可以怀抱着琵琶诉诉苦情的，那里面的人，警戒于人，就告诉他：“逢人只说三分话，未可全抛一片心。”听着听着，觉得窗外的新年忽然虚幻了，小孩的喧闹声，鞭炮声，远远近近、铺天盖地的新年的声音退远了，退到了可有可无的地方。剩下的是这不合时宜的胡琴，里面有着让人感动的真正的古典与微妙，在一个小戏园里的缥缈。纯中国的，怨也是幽怨，苦也是清苦。善良的愿望，善良的警戒，但从那警戒的里面，看到的却仍然还是善良，是单个的人面对着浩渺的天与地，表现出的无限的虔诚，令人落泪的自律。就像那个神话里的精卫，总是相信，石子是可以填掉海的。　　

　　都在过年，这是中国人自己的节日。我有一个在美国的朋友，有一次写信告诉我，他去台湾，发现中国人传统中许多很好的东西，在那里还是栩栩如生的现实。接着他又说，虽然有时在礼节上和人的关系上稍嫌烦缚，但其中带来的人与人之间的美妙确是不可多得的。然而，这一切同时又让他感觉“恍惚”，就像一些影子一样，既古老，又不太现实，仿佛是转瞬即逝的。我给他回了一封信，我记得信的结尾是这样写的：我喜欢恍惚这个词，有人说恍惚的东西是没有坚定的力度的，但他们不知道，有些坚定是藏在恍惚里面的。他们看到的只是皮影戏的那些影子。　　

　　戏总要往下面继续唱下去，虽然外面是多么热烈而又焦躁的变化呵。烟花盛开，爆竹声声，新的一年又要来到。然而，窗帘下着，门也把新年轻轻关在外面，胡琴则影子般唱着它自己的歌。那里面，才是真正的中国的新年。